Io sono l amore 2009, Я это любовь Io sono l amore В гланой роли Тина Суинтон Номинирован на Оскар
Giangaleazzo Visconti di Modrone. Вот только автор бескомпромиссен и безжалостен к собственным персонажам и доводит идею силы любви до какого-то логического абсолюта, тем самым, подозревая, возмущая каждого второго зрителя. Видел трейлер, могу сказать, что кино снято достаточно красиво, атмосферная музыка, интригующий сюжет.
Но - рейтинг R? Ace84 Посмотреть профиль Найти ещё сообщения от Ace Фильм начинается очень неплохо, но по ходу картина превращается в жуткую мыльную оперу. Скучный фильм, от которого отдает душком мексиканских сериалов. Неплохой фильм, с удивительной Суинтон, которая спокойно могла бы дать фору всем нынешним оскаровским номинанткам одна ее русская речь чего стоит , хорошей музыкой и операторской работой.
Он мог бы даже стать шедевром, если бы хоть одна тема, затронутая в нем, была раскрыта полностью, а так - осталось ощущение, что сценаристам банально не хватило отведенных фильму двух часов, и, поняв, что они не укладываются в хронометраж, побросали все там же, где и начали. Финал же излишне пафосен, театрален, да и банально вторичен. Julietta83 Посмотреть профиль Найти ещё сообщения от Julietta Снято красиво, но скучно и непонятно о чем.
Никакой любви тут я не приметил. Любопытно только то, что актеры достаточно неплохо говорят по-русски. Liverstein Посмотреть профиль Посетить домашнюю страницу Liverstein Найти ещё сообщения от Liverstein. Посмотреть профиль Найти ещё сообщения от L. Перед просмотром желательно найти кадры перехода из зимы в лето, 23 минута, если закадровый голос говорит "За несколько месяцев до этого", то перевод корявый - так как по итальянски написано и по сюжету видно что "Несколько месяцев спустя".
Командный турнир Игра: Угадай бокс-офис России! И, должен сказать, первые минут двадцать я смотрел фильм на автопилоте - как еще одно европейское копошение в психологии обеспеченных людей, хотя отмечал про себя совершенство сцен. Но потом как-то меня растворило в себе происходящее, такое там все живое.
Я обнаружил уже не просто традиционное ученическое стерильное совершенство, а изобретательную игру, мастерство живописца, жонглирующего сценами, картинками, крупными планами, и взбалтывающего их тем самым странным монтажом, визуальным и звуковым, в странный по вкусу коктейль. При этом, здесь почти нет "эффектных" сцен в духе современного эстетского кино. Но нет и традиционной старой кинематографической красивости.
Это какая-то очень умная красота, красота, подчиненная идеи и ритму рассказа. Держащая тебя на плаву, чтобы ты окончательно не забылся, рассматривая скрэп-бук.
Тут есть восхитительные, пожалуй что, лучшие за последние год-два сцены любви и секса, настоящие, снятые от души, смонтированные с видами итальянских пейзажей, копошащимися в бутонах насекомых и близко-близко снятых интимных частей тела Тильды.
Есть сильные, безжалостные сцены расставания и сумасшедших поступков, филигранную архитектуру кадров которых отмечаешь уже ретроспективно, потому что для режиссера операторские изыски нужны были постольку-поскольку. Оба, режиссер и оператор, к финалу фильма уже настолько уверены были в том, что камера легко будет парить на лестницах, делать панорамы, резать сцены внутрикадровым монтажом, что занялись только самой историей.
Редкий образец умного и красивого подчинения формы - идее и содержанию. Конечно, сразу на ум приходит Антониони, да-да, кто ж еще. Но на самом деле для Антониони "Я есть любовь" слишком сладкое, горько-сладкое кино, кино, одуряющее винными ароматами, текучее, сладострастное тем больнее финал истории. Оно ни в коем случае не глянцевое. Оно, кино, слишком показательно любит жизнь не в глубинном каком-то смысле, а вот в любых ее внешних проявлениях: красиво приготовленная еда, красивый секс, красивая одежда, красивые овощи, красивые тела.
Это отчасти очень плотское кино, и потому, наверное, так отчаянно взбешен Дух, возмущенный "аморальной любовью" в финале, перешибающий хребет всем сразу персонажам, и героине в особенности. Почему при этом она, автор и ты вслед за ними принимаешь эту историю такой, какая она есть, неизвестно.
Какой-то особой эмоциональной вовлеченности или эмпатии она не предполагает.
Просто приятно было прочесть умное кино, которое может и не шедевр, но подкупило простотой "истории любви", рассказанной языком почти XIX века, без обычного морального обнажения, психоаналитических экзсерцисов, вызывающих омерзение героев и презрения автора к персонажам. Лучше сказать: старые итальянцы от Монтеверди до Корелли с Вивальди в этом кино звучали бы идеально.
Хотя и с музыкой в этом фильме, разумеется, более, чем замечательно. Иногда женщина после сорока закрутит роман, и ждет ее обновление, хороший цвет лица и жизнь дальше. А иногда все оборачивается ущербом, как в одноименном французском кино ну хорошо, британо—французском.
Это задуматься. А если просто насладиться — тоже есть, чем. Италией, солнцем, интерьерами, сумками, брюками, итальянскими женщинами и другими аксессуарами. Гардероб был сшит специально для актрисы Рафом Симонсом Jil Sander.
Тильда Суинтон прекрасна до безобразия; насекомые и белая кожа и вся сцена секса в полях напоминает модный показ; тема с поваром и едой избита, а вот ужины в доме Рекки хочется смотреть и дальше. Впрочем, креветки из того блюда в ресторане повара до сих пор меня преследуют: такой звук, такой вкус.
Смотрел этот фильм в Лондоне весной, когда вернулся - удивился почему в "Афише" про него ни слова. В целом - если абстрагироваться от итальянского лоска, представленного в этом фильма так, как будто так должны жить все - или по крайней мере к этому стремиться, то фильм действительно про любовь - к еде, женщинам, детям, природе. Многое здесь основано на ощущениях, так что либо ты во все это погружаешься, либо сидишь весь фильм с каменным лицом, пытаясь уловить шуточки про русских.
Приятное кино, с равными долями драмы, романтики и комедии.
И да, маленький спойлер, - тема ухи здесь раскрыта полностью. Случайный фильм с таким монументальным названием вряд ли привлек мое внимание, если бы не Тильда Суинтон в роли русской жены состоятельного итальянского фабриканта на фоне старинных картин, изящной мебели и солнечной средиземноморской природы. Высокая, бледная женщина, удивительная, как говорящая рыба, заплывшая в сокровищницу Атлантиды.
Флавио Паренти. Диан Флери. Elena Pavli. Мартина Кодеказа. Лилиана Флорес. Анджела Антонини. Ginevra Notarbartolo. Хонор Бирн. Лаура Хьюстон. Маттиа Дзаккаро.
Giangaleazzo Visconti di Modrone. Джимми Карлос Зунига Масиас. Piero Castellini. Claudia Monicelli Bagnarelli.
Эмануеле Цито Филомарино. Gaia Chaillet Giusti. Pierluigi Colpo. Виоланте Висконти ди Модроне.
Sisinio Murroni. Nunzio Erbetta. Андреа Падуано.
Диего Гиглио.
