Фильм пожары спойлеры, Фильмы с самыми шокирующими концовками, часть 3.
После быстрого распределения имущества нотариус, у которого покойная работала последние годы своей жизни, передаст героям два конверта. Но тем не менее, обе составляющие равно важны для целостности картины. А выглядит все прекрасно. Часть 2. В общем, "втюрился" антиквар не на шутку.
При этом, Вильнев умудрился из всей этой слезливой халяльной порнушки слепить унылую нудятину на два с половиной часа с флэшбэками туда-сюда, где камера уже забывала про свои фокусы и равнодушно засыпала, глядя на тусклые ливанские помойки и однообразные бороды.
Путь Дени Вильнева очень похож на путь вот этого ливанского драматурга-халтурщика. Держись успешных людей и помни, что хайп гораздо важнее того, кем ты являешься на самом деле. Ну, а что, не посмотрели бы вы сиквел «Бегущего по лезвию» или ремейк «Дюны», кто бы его ни снял?
Да точно так же бы посмотрели. И «оскары» Вильнев собирает только технические, хотя конкуренция сегодня стала смехотворно жидкой — нормального кино не хватает даже на номинации. В фильмах Дени Вильнева нет личного порыва — он маляр, а не художник. Вильнев никогда не станет лучшим режиссером, снявшим лучший фильм — как вечные мальчишки Клинт Иствуд и Мэл Гибсон.
Мне уже некогда всякие глупости фантазировать. Сам не понимал шума вокруг него… Дюна и Бегущий вообще ни о чем. Единственное, Сикарио — реально достойным вышел. У Коко Шанель спросили: вы следите за модой?
Она ответила: нет, я эту моду создаю. Есть творцы и есть ремесленники, Дени не самый плохой ремесленник, но великим он не станет. Смотрел на днях Arrival, руки вот только дошли. Снято неспешно в противовес тому, что нынче принято в Голливуде — само по себе радует , планы долгие, камера следует за персонажами и показывает вещи с их перспективы.
Подкупает — добавляет реализму визуальному ряду и т. Только с самим реализмом беда.
Все персонажи — идиоты; все происходящее на экране — абсурдный бред; финальный неожиданный замут сразил наповал — высерьезно?
И это у нас едва ли не главный шедевр научной фантастики последних лет? Это ж классическое, форма и содержание. Форма прекрасна, содержание — говно.
Снято неспешно в противовес тому, что нынче принято в Голливуде — само по себе подкупает , планы долгие, камера следует за персонажами и показывает вещи с их перспективы. Хорошо и умно снято — свет, ракурсы и т.
Подкупает — добавляет реализму визуальному ряду. Но с самим реализмом происходящего беда. Все персонажи — идиоты; все происходящее на экране — абсурдный бред. Величайшее событие в истории человечества, камень на распутии дальнейшей его судьбы — а изучением главного вопроса, стоящего перед ним, занята пара случайных проходимцев, вместо всех лучших умов человечества.
Какой-то полковник прибегает к какой-то переводчице с мп3-плеером — инопланетяне нам тут дважды в микрофон напердели, а ты давай переведи! Видно, ждали, что как в их стар ворзах и треках с ними заговорят на чистом английском. А вдруг инопланетяне не общаются в слышимом диапазоне частот? А вдруг — они вообще не используют звук для общения о как неожиданно!
Инопланетяне — тоже идиоты. Можно вспомнить даже дурной сериал Стар Трек, где более развитая цивилизация регулярно впервые контактировала с менее развитыми, и всячески стремилась к прозрачности намерений и избежания конфликта. Тут идиоты-инопланетяне придумывают ребусы межконтинентального масштаба. Это чтобы объединить людишек вместе, нам потом поясняют.
Интересно, а что они ожидают увидеть, когда полтора десятка огромных хреней непонятного предназначения внезапно материализкются по всему земшару в духе Дня Независимрсти. Во Враге есть определённый набор символов и история, которую можно сложить в единое целое. Лень читать посмотри хоть ролик на ютубе, хотя он на мой взгляд ошибочный, но всё же внятный пример интерпретации. Пожары не смотрел.
Смотрел только штатовские фильмы Вильнёва и какой-то про ближний восток. Андрей , ближний восток-это и есть Пожары Как говорят кто девушку поит тот её и танцует Ты сам нихрена не понял в Враге ибо это кал который он с натягом высрал Perez , я эти "Пожары" плохо помню, про изнасилование там было. Во "Враге" я кое-что понял пересмотрев его вчера, там не про раздвоение личности как все думают.
И разговаривай уже нормально, а то как безмозглый малолетка заладил про кал. Андрей , ещё раз про кал повторю Эта картина как дешёвая поделка Как отрезаная мочка уха Ван Гога выставленная в парадной Элтона Джона.
Perez , я уже понял, что ты любишь про кал говорить, иди где-нибудь в другом месте сообщи об этом людям, может быть помогут, лекарство какое-нибудь выпишут.
Андрей , уйти, что бы такие как ты строчили натренированной правой рукой многословные посты,вылизывая как мошонку друга каждый кадр этого говна? Perez , вот и гомосятина из тебя попёрла.
Своими гейскими фантазими иди на соответствующих сайтах делись с подходящей тебе публикой. А Сикарио в плане подтекста дурной фильм; мол "он ублюдок, но зато он наш ублюдок", кажется оправданием грязных дел ЦРУ.
Андрей , тебя надо лечить, ватноголовый.. Perez , а что не так? Вроде бы и развязка уже понятна, и усталость накатывает от такой масштабной длительности кино. Но при этом ты, все равно продолжаешь сидеть, вжавшись в кресло кинотеатра, и смотреть на происходящее с пятирублевыми от интереса глазами.
А все почему? Да потому что среди этого конвейерного и одноразового барахла с вампирами, которые нам предлагают, режиссеры напрочь забыли о главной составляющей фильма - эмоциях. Лучом света в этом темном царстве стал талантливый канадский режиссер Дени Вильнев со своим детищем «Пожары», где сюжет фильма закручивается вокруг поиска прошлого семьи Марван. А фоном для этой супердетективной истории служат религиозные воины на ближнем Востоке.
Расстановка акцентов идет правильная с первых же минут фильма: арабские напевы, похожие на наш плач Ярославны, босые мальчишки, которых бреют дядьки в камуфляже, детские наивные взгляды - все работает на то, чтобы зритель уже готовился к погружению в пучину эмоций без акваланга. Но погрузка - это половина дела, главное остается впереди - удержать. Таким фильмам, которые пестрят сценами насилия, а длительность картины равна простою в московской пробке и эмоции равны словам боль, страдание, ненависть, тяжело держать внимание зрителя в нужной точке.
Но тут нужно снять шляпу перед Вильневом. Несмотря на весь этот нужный букет формата и сюжета, который очень предсказуем, ему удается-таки держать эмоциональный накал на протяжении всего фильма. Еще стоит отметить локации кино: сухая природа, разруха, традиции, безжалостность людей по отношению к детям - все это создает, во-первых, нужный колорит, а, во-вторых, определяет правильное впечатление о таком не простом деле как восток.
Правда, идеальность картины дает полный сбой в конце фильма. Дени никак не мог пройти мимо своего излюбленного любовного конца и запихнул его туда, где он никак не связывался ни с жизнью, ни с логикой. Ну, хотя, если бы был другой конец, то это был бы уже не Вильнев. Картина собрала кучу призов на международных конкурсах и даже была номинирована на «Оскар» как лучший фильм на иностранном языке.
Только вот популярность в массах она так и не нашла. В принципе, оно и понятно: кому сейчас нужно кино с отражением действительности не зависимо от того, что оно отражает: прошлое или настоящее.
Все хотят сказки с белобрысым принцем или, на крайний случай, оборотня-волка. Ну, что ж? Не отчаивайся, режиссер Дени Вильнев! Может быть когда-нибудь и на твоей улице будет зритель и зритель массовый.
Но что-то подсказывает, что это будет еще очень при очень не скоро. Маргарита Седова, «Ovideo». Кино начинается с оглашения завещания Наваль Марван, канадки арабского происхождения, чьи страшные слова введут двух ее детей - брата и сестру - в состояние шока.
После быстрого распределения имущества нотариус, у которого покойная работала последние годы своей жизни, передаст героям два конверта. Первый будет предназначен для их отца, которого они всю свою жизнь считали умершим, второй - для их родного брата, о существовании которого они даже не догадывались.
Согласно последней воле Наваль, до тех пор, пока письма не дойдут до адресатов, на ее могиле не будет установлен надгробный камень, также она желает быть похоронена без гроба, одежды и молитвы, поскольку «те, кто не держат свои обещания, не заслуживают эпитафий».
Разумеется, если конверты будут переданы, то затянувшееся на годы молчание прервется, данное когда-то обещание сдержится, а детям мадам Марван будет позволено похоронить свою мать по-человечески.
В «Пожарах» выдающегося квебекского режиссера Дени Вильнева, которого как-то совсем уж некрасиво обделили в прошлом году «Оскаром» за лучшую зарубежную картину, несколько историй запечатлены в рамках большого эпического полотна, каких давно уже не было.
Начинается все с истории детективной - брат с сестрой немедля отправляются на Ближний Восток, чтобы найти там своих таинственных родственников; продолжается кино историей личной - параллельно нам рассказывают о жизни самой Наваль Марван; ну а заканчивается, собственно, чем-то этнографическим - в глазах главной героини тут, кажется, отражают всю боль, что на протяжении нескольких десятилетий пытается терпеть неназванный здесь вслух Ливан.
Родная земля Наваль Марван и впрямь предстает перед нами сущим адом - истерзанным вдоль и поперек гражданскими и религиозными войнами, пропитанным насквозь слезами и кровью, испепеленным беспощадным солнцем и страшными пожарищами, на которых христианские фундаменталисты сжигают женщин и детей.
От экрана, впрочем, не оторваться. Информацию о главной героине режиссер дает очень дозировано, бессистемно наслаивая флешбэки из ее прошлого на детективную составляющую из настоящего.
Так или иначе, несмотря на причудливый нарратив, в кино погружаешься сразу: постепенно выясняется героический бэкграунд кроткой неразговорчивой мадам Марван, в колонках начинают слышаться печальные рулады Тома Йорка из Radiohead, а запутанное дело близится к надрывной, страшной, шокирующей хотя и несколько надуманной концовке.
За полчаса до нее в кадре вновь возникнет нотариус, чтобы озвучить тему, что проходит невидимой нитью сквозь творчество Дени Вильнева: «Смерть никогда не бывает концом истории, всегда остаются следы». Пожалуй, так оно и есть. Следы, что вели Марванов к разгадке через правду, без которой жить наследникам было бы сильно проще, обязаны вскоре исчезнуть - их заметет либо канадским снегом, либо ливанским песком.
Единственное, что, по мнению авторов картины, нельзя замести, утопить, сжечь или разорвать - это кровные узы. Они связывают тебя намертво раз и навсегда, хочешь ты того или нет.
Анатолий Ющенко, «Filmz. В прокат вышли «Пожары» - драма Дени Вильнева про искалеченные ближневосточными конфликтами судьбы, которая стала главным канадским фильмом года. У Наваль Марван, видимо, и при жизни отношения с детьми были сложными, поскольку и после смерти она не дает покоя осиротевшим чадам.
Дочери достается конверт, который следует передать отцу. Считалось, что тот погиб на войне, лишившей семью родины, где-то на Ближнем Востоке. Сын получает конверт, адресованный собственному брату. О существовании последнего юные Марваны и вовсе не подозревали. Симон считает завещание последним сумасбродством матери и предпочитает продолжать жить своей жизнью в Канаде.
Жанна перерывает дома шкафы и, найдя фотографию молодой Наваль Марван, отправляется за океан расследовать семейную историю. История эта оказывается сплетена в трагический клубок с хрониками бедствий вымышленной, но похожей на Ливан страны.
Героям фильмов канадца Дени Вильнева вообще не бывает просто: все они пережили нечто ужасное. В дебютной ленте «й день августа на Земле» молодая женщина решала перезапустить с нуля жизнь после автокатастрофы, для чего просила друга помочь с зачатием ребенка.
В «Водовороте» пьяная девушка сбивала насмерть человека, а затем пыталась примириться с реальностью, полюбив его сына. Основой для «Политеха» послужила реальная история массового расстрела студенток Политехнического института в Монреале, но и ее Вильнев использует как материал для медитации о последствиях катастрофы. В «Пожарах» катастрофа разрастается до масштабов страны, раздираемой религиозными противоречиями. Первую пулю выпускают христианские фундаменталисты: для них чувства дочери и сестры к мусульманину из лагеря беженцев - позор, который даже кровью не смыть.
Тут и навеянный ливанской историей непривычный для европейцев поворот оси насилия: точно так же многие зрители не замечали, что в «Миллионере из трущоб» шиваиты громили мусульманские кварталы, а не наоборот. Тут можно заподозрить и зеркальную цитату из фильма-притчи «Перед дождем» Милчо Манчевского: и Вильнев, и Важди Муавад автор пьесы, по которой сняты «Пожары» могли видеть картину года про то, как босняки и сербы из одной деревни погрязли в бесконечном круге насилия.
Правда, Манчевски сохранял человеческую интонацию и события, которые совсем несложно было представить, превращал в притчу одним ловким фокусом с остановленным временем. Фильм Вильнева переплетением невообразимых линий напоминает то размашистые конструкции Иньяриту, то индийское кино со сложными родственными связями, но имеет в виду античную трагедию.
Безжизненность нарочито наглядных построений отчасти компенсирует сдержанная игра двух прекрасных актрис. Дочь следует маршрутом матери и порой отличить ее можно только благодаря наушникам, в которых растекается грустью Radiohead. Да и безжизненность можно счесть сознательным ходом. Жанна Марван - математик и исследует загадку матери как сложную гипотезу. То, что было константами «мой отец погиб на войне» становится неизвестной переменной.
Каждое новое решенное уравнение подкидывает новые задачки. Увы, никакая математическая логика не способна доказать, что разгаданное прошлое помогает жить в настоящем. Владимир Лященко, «Газета. Трагедия примирений. Драма "Пожары" Дени Вильнева - экранизация пьесы живущего в Квебеке известного писателя ливанского происхождения Важди Муавада. В Канаде она стала хитом, получила 8 главных национальных премий "Джинни" и номинировалась в прошлом году как лучший иностранный фильм на "Оскар".
У Жанны и Симона умирает мать - Наваль Марван. Они приходят к ее нотариусу и старому другу Жану, который читает им довольно необычное завещание: мать разрешает похоронить себя по христианскому обряду и в нормальной могиле лишь в том случае, если дети найдут двух людей из ее прошлой жизни - их отца и брата - и передадут им по прощальному письму.
Дочь ответственно берется за поручение, сын мечтает о том, чтобы прошлое оставило их и без того не слишком счастливую семью в покое. Тем не менее оба отправляются на Ближний Восток. О какой именно стране идет речь, не сказано.
Все топонимы в фильме выдуманные, а реалии слегка размыты. Вильнев пытается не превратить фильм в политический, удержать его в статусе символического повествования о семье. В фильме поиски Жанны и Симона чередуются с флешбэками из жизни их матери.
Где-то на рубеже х и х христианская девушка Наваль влюбляется в юношу-мусульманина, которого на ее глазах расстреливают ее братья. Их ребенка у нее забирают сразу после рождения, но бабушка успевает пометить его, так чтобы при случае можно было узнать. Потом Наваль уезжает в город учиться, работает в газете, призывающей христиан и мусульман к сосуществованию. Начинается война, героиня едет искать своего сына, не находит, но зато наблюдает ужасы взаимного истребления бывших сограждан, причем христиане зверствуют гораздо больше мусульман.
Наваль отрекается от либеральных идеалов, решает посвятить себя террору, убивает начальника полиции, попадает в тюрьму и становится в местном сопротивлении своего рода легендой по прозвищу - тут для русского зрителя немного смешной момент - "женщина, которая поет" чтобы выдержать пытки, героиня упорно пела песни. Выйдя оттуда, Наваль уезжает в Канаду. Есть еще несколько ключевых моментов - собственно то, что касается отца и сына.
Но пересказывать их не стоит: там страшноватые парадоксы в древнегреческом духе.
Главная вещь, интересующая Дени Вильнева во всех фильмах, - то, как любовь становится неотделима от чувства вины.
Это есть и в самом известном его "Водовороте" - про депрессивную девушку, сбивающую насмерть старика, а потом заводящую роман с его сыном. И в недавнем "Политехническом" - про попытки адаптации к миру выживших после расстрела, учиненного в колледже одним юношей-женоненавистником. Но новый фильм - самое подробное в его карьере высказывание на эту тему. Нельзя сказать, что "Пожары" - удачное кино. Затянутое, одновременно претенциозное и довольно неоригинальное, с бесцельными пустотами, но его главная беда - не в стиле.
Вильнев пытается рассказать "человеческую историю" и выстроить ее по мифологической модели, уместить в одном повествовании судьбу человека, принимающего идеологические решения, и трагический рок. Вся логика этих происшествий толкает сюжет к катастрофе. Она, собственно, происходит, но дана в фальшивых, примирительных тонах. Дело в том, что Вильнев - человек культуры не катарсиса, а хеппи-энда.
У него не получается не только фильм об амбивалентности ближневосточных конфликтов - от этого он уходит намеренно, - но и картина о том, как в основание семьи может лечь зло. Вывод, который делает Вильнев из собственного фильма, примерно такой: "перемелется - мука будет". И он выглядит попросту унизительным. Игорь Гулин, «Коммерсантъ». Арт-мейнстрим как зеркало зрительских ожиданий. Дени Вильнев - национальное достояние Канады и любимчик фестивалей, где исправно получает призы. Его «Пожары», номинированные на «Оскар», добрались до Москвы.
Алексей Медведев, программный директор отменного четырехдневника «2-in-1», справедливо включил этот фильм в конкурс, понимая, что знакомить столичную публику стоит не только с радикальными или бескомпромиссно концептуальными лентами, но и с теми, которые пользуются гораздо более масштабным спросом. Причем даже в среде профессионалов.
Ниша арт-мейнстрима в фестивальных программах расширяется, и это симптом. Если не зараженности смертельным вирусом авторского кино, то его очевидной дистрофии. Никто, включая читателей Ролана Барта, никогда не верил в смерть автора. Но почти все - чем дальше, тем сильнее - жаждут историй, более или менее прихотливо рассказанных. Эта потребность именно в историях, эмоциональных, социально актуальных, зрелищных, далеких от изобразительного минимализма, воссоединяет любителей общедоступного художественного кино и фестивальный истеблишмент.
При этом романные или сериальные перипетии - сегодня, как ни странно, они породнились - этого фильма аранжированы режиссером по законам образного высказывания.
Результат: арт-мейнстрим, который я уже однажды сравнивала с бизнес-ланчем, то есть с удешевленной, часто вкусной, а главное, всем доступной услугой хорошего ресторана. В основе «Пожаров» -- душещипательная и одновременно перверсивная не прошедшая мимо инцеста история. В этой камерной, претендующей на эпический размах картине есть, кажется, все, о чем снимают, что обсуждается в современном обществе, что волнует любого человека, живущего в опасном мультикультурном мире. Этакий дайджест современной проблематики, а также образности, рассказан сквозь коллизии канадской семьи и поделен на главы.
Часть из них происходит в Канаде. Другая - ретроспективная - на условном Ближнем Востоке, откуда родом мать канадских близнецов и где она пережила страшные события презрение деревенской среды, потерю ребенка, убийство любовника, войну, тюрьму, изнасилование прежде, чем оказаться в Канаде.
Она оставляет своим двадцатилетним детям письма, которые юноше и девушке после ее смерти передает нотариус, и завещает найти их отца и брата. О них, понятно, близнецы ничего не знали, но отправляются поочередно на этот условный Восток, чтобы выполнить просьбу умершей матери, которую зовут Наваль. Тем более что она просила надгробный камень ей поставить только после разгадки семейной тайны. Эффектная завязка перебивается историей Наваль, христианки с Востока, полюбившей мусульманина, от которого она родила мальчика и которому была сделана татуировка, чтобы его можно было опознать в конце фильма , отправленного в приют, позднее разрушенный боевиками из местных христиан.
Наваль вступила на тропу терроризма, убила, втеревшись в доверие, лидера правых христианских сил, попала в тюрьму, где была изнасилована подросшим сыном-палачом, о чем, конечно, не знала, но, когда увидала в канадском бассейне место действия понадобилось режиссеру, чтобы показать его татуировку зрителям и героине своего насильника и сына, то получила инсульт.
